{"id":436,"date":"2018-06-29T10:32:51","date_gmt":"2018-06-29T08:32:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paulmayer.fr\/?page_id=436"},"modified":"2018-06-29T10:37:38","modified_gmt":"2018-06-29T08:37:38","slug":"ut-pictura-poesis","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.paulmayer.fr\/index.php\/ut-pictura-poesis\/","title":{"rendered":"ut pictura poesis"},"content":{"rendered":"\t\t
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Marie-Domitille Porcheron \u00ab\u00a0Ut pictura poesis\u00a0\u00bb, Essai sur l’\u0153uvre peint et sculpt\u00e9 de Paul Mayer, publi\u00e9 dans le catalogue de l’exposition \u00ab\u00a0Images et Hommages \u00e0 Paul Mayer\u00a0\u00bb, Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne, 2008.\nRecrut\u00e9e par Paul Mayer \u00e0 l’Institut d’Art d’Amiens en 1986 en tant que charg\u00e9e de cours, Marie-Domitille Porcheron, apr\u00e8s un passage \u00e0 l’Universit\u00e9 de Montpellier III, est actuellement Ma\u00eetre de Conf\u00e9rences en histoire de l’art moderne et contemporain \u00e0 la Facult\u00e9 des Arts de l’Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne.<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u00ab Ut pictura poesis \u00bb<\/div>
Essai sur l\u2019oeuvre peint et sculpt\u00e9 de Paul Mayer<\/div>
L\u2019\u00e9criture de Paul est noire, souplement inclin\u00e9e, longue et li\u00e9e, \u00e9galement modul\u00e9e, et s\u2019\u00e9tend naturellement sur la surface du feuillet qu\u2019elle engendre et r\u00e9v\u00e8le tout \u00e0 la fois. Elle grandit avec certains formats, se densifie avec d\u2019autres, grossit ou maigrit, ne s\u2019\u00e9crase jamais. Elle est toujours lisible, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de ses choix po\u00e9tiques puis plastiques, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle \u00e9galement de ses indignations. Elle est belle et d\u2019une beaut\u00e9 sans fard, ni appr\u00eat. On la devine naissant naturellement d\u2019un mouvement du poignet puis du bras, puis du corps entier issant de sa pens\u00e9e. Eut-il conscience de la beaut\u00e9 formelle de son \u00e9criture ? Oui. Sans doute. Quelques cahiers de dessin \u2013 des Oxford<\/em> de seize pages (170 x 220 mm) qui alourdissaient \u00e0 peine les cartables d\u2019\u00e9coliers \u2013 soigneusement couverts de papier blanc, portent, \u00e9crits en 1993, quatorze po\u00e8mes manuscrits de Paul qui pr\u00e9cise, en derni\u00e8re page, que ces exemplaires sont \u00ab en nombre limit\u00e9 \/ par le temps de les \u00e9crire \/ et le cercle de ceux qui aujourd\u2019hui \/ Comme l\u2019ange autrefois \/ Soufflent sur des plan\u00e8tes \/Pour le chant du feuillage \/ et le plaisir de la nuit \u00bb 2<\/sup>. Noire sur les feuillets blancs, fuyant parfois vers le haut, s\u2019\u00e9tirant sur le grain \u00e0 peine perceptible du papier, l\u2019\u00e9criture d\u00e9ploie ses jambages, ses lignes de colline, ses moutonnements et fractures et engendre autant le po\u00e8me qu\u2019elle le dessine.<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nLa sculpture, la peinture et le \u201cgeste artistique\u201d surgissent autour des ann\u00e9es 1960-1970, ma\u00eetris\u00e9es d\u2019entr\u00e9e comme si le passage de l\u2019une \u2013 la po\u00e9sie \u2013 aux autres restait naturel, comme si la plastique musicale des mots, leur construction graphique, sonore et po\u00e9tique ne pouvaient que continuer de se g\u00e9n\u00e9rer justement en formes ne serait-ce que fugaces ou ponctuelles. La Maison de la Culture d\u2019Amiens accueillait en 1977 l\u2019exposition Le Vu des Mots. Peinture \u2013 Po\u00e9sie<\/em> o\u00f9 po\u00e9sie et peinture \u00ab et l\u2019une dans l\u2019autre \u00bb ressortissaient de l\u2019id\u00e9e originelle, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui pressaient le po\u00e8te d\u2019agir, de sortir la po\u00e9sie du livre, \u00ab de verser son feu par les fen\u00eatres, le feu de la vie contre le feu de la mort\u2026 \/ De mettre enfin la po\u00e9sie, qu\u2019elle soit \u00e9crite ou peinte \u00e0 la rue \u00bb 3<\/sup>. Fran\u00e7ois Legendre date d\u2019un jour de 1962, la mise \u00e0 feu d\u2019un arbre mort 4<\/sup>. Le 5 juillet 1962 avait eu lieu en Alg\u00e9rie, le massacre d\u2019Oran tandis que le pays proclamait son ind\u00e9pendance.\n\nLa colonne ajour\u00e9e, briques br\u00fbl\u00e9es<\/em> est r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Amiens dans les ann\u00e9es 70 5<\/sup> : Tour, pot \u00e0 feu ou cr\u00e9neau coiffant les murailles florentines, siennoises ou alg\u00e9riennes, ces briques calcin\u00e9es, o\u00f9 le vent s\u2019engouffre dans les interstices soigneusement m\u00e9nag\u00e9s, t\u00e9moignent aussi du vieux nord d\u00e9vast\u00e9 et juste reconstruit, m\u00e9connaissable \u00e0 qui se souvient de l\u2019ancien monde 6<\/sup>.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nLe feu, la br\u00fblure, l\u2019incin\u00e9ration, la calcination et les mots vont d\u00e8s lors habiter en partie l\u2019esprit et l\u2019oeuvre du po\u00e8te mais pas exclusivement. \u00c0 quelle date naissent pr\u00e9cis\u00e9ment les Po\u00e9sies-Peintures<\/em> br\u00fbl\u00e9es, les Cin\u00e9rations<\/em>, les Compositions Peinture et Braise<\/em>, les Urnes Cin\u00e9raires<\/em> ? Le catalogue de l\u2019exposition Cendre, m\u00e9moire du feu<\/em> en 1985 \u00e0 la Maison de la Culture d\u2019Amiens les pr\u00e9sente, en nombre, d\u00e9clin\u00e9es en divers formats mais sans dates. Tr\u00e8s peu d\u2019oeuvres po\u00e9tiques et plastiques de Paul Mayer portent une date et un titre. S\u2019en moquait-il ? Ne le souhaitait-il simplement pas ? Ou bien est-ce l\u2019habitude prise de retravailler autrement une oeuvre aboutie pour un but pr\u00e9cis, de la dissocier pour, apr\u00e8s, r\u00e9associer ses fragments \u00e0 une autre, de la calciner en partie en ma\u00eetrisant ou non l\u2019app\u00e9tit des flammes, d\u2019avoir la conscience aigu\u00eb du permanent devenir de l\u2019oeuvre et de ses incertitudes \u2013 ce \u201cfaciebat<\/em>\u201d qui signe tant d\u2019oeuvres de la Renaissance ? Paul Mayer faisait et non \u201cfecit<\/em>\u201d. Enfin le peu de souci qu\u2019il avait de la taxinomie de l\u2019histoire de l\u2019art. En revanche la ou les dates volontairement port\u00e9es mentionnent l\u2019importance de l\u2019\u00e9v\u00e9nement qui, dans le po\u00e8me et dans la peinture, r\u00e9sonne. Cependant elles sont sign\u00e9es.\n\nLa Po\u00e9sie-Peinture \u00ab Alg\u00e9rie \u00bb<\/em> porte, en bas \u00e0 gauche une date autographe \u2013 1959 \u2013 puis une deuxi\u00e8me date en bas au centre, 1988 et ces mots \u00e9cartel\u00e9s dans les d\u00e9chirures : \u00ab po\u00e8me ancien toujours actuel en 1988, h\u00e9las \u00bb. De plus Paul Mayer a utilis\u00e9, pour cette Po\u00e9sie- Peinture, le Po\u00e8me-Tract \u00ab Alg\u00e9rie \u00bb qu\u2019il avait tir\u00e9 sur des feuillets blancs et des feuillets rouges, en 1960, \u00e0 10 000 exemplaires. Reprenons ! Rouges, d\u00e9chir\u00e9s et en partie calcin\u00e9s des fragments imprim\u00e9s du po\u00e8me de 1959 sont juxtapos\u00e9s au m\u00eame Alg\u00e9rie<\/em> imprim\u00e9 sur un feuillet blanc en 1960, en partie br\u00fbl\u00e9, tandis que s\u2019\u00e9tirent, derri\u00e8re, longitudinalement et parall\u00e8lement, les six bandes trac\u00e9es et retrac\u00e9es au rouleau, modulant en les superposant sur le fond de papier blanc, le bleu \u00e0 l\u2019orange et au noir : ce montage date de 1988. Or les \u00e9meutes alg\u00e9riennes meurtri\u00e8res avaient lieu en octobre de cette m\u00eame ann\u00e9e.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nSur d\u2019autres Po\u00e9sies-Peintures<\/em>, il va construire et jouer des mots \u00e9crits et non plus imprim\u00e9s, c\u2019est le cas de \u00ab L\u2019\u00e9t\u00e9 noir\u2026 nos seigneurs faillible orgueil et violence froide\u2026 Dans le gouffre, cet \u00e9t\u00e9 noir \u00bb qu\u2019il \u00e9crit en 1968 pour le peintre Luc Simon, en \u00e9cho \u00e0 son affiche \u00ab Po\u00e8te, voleur de feu<\/em> \u00bb. Po\u00e8me-Peinture o\u00f9 les mots \u00e9crits vont \u00eatre coll\u00e9s l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre suivant les membres de la pieuvre \u00e9toil\u00e9e, rayonnante et bleue. Tandis que le papier, peint des entrecroisements souples et sinueux de la b\u00eate que quelques accents l\u00e9gers de rouleau orang\u00e9 (ou bien est-ce un peu de couleur \u00e9cras\u00e9e du pouce ou de l\u2019index) viennent estomper ou renforcer, supporte, \u00e9crits au crayon de graphite, d\u2019autres mots, d\u2019autres vers, qui viennent s\u2019intercaler dans les espaces sinueux \u00e0 peine laiss\u00e9s libres : \u00ab \u2026 au ras d\u2019une eau de mort au soleil \/ dans le gouffre de cet \u00e9t\u00e9 noir \/ seigneurs qu\u2019\u00e9puise le jour \/ aux r\u00e9prouv\u00e9s la po\u00e9sie des ordures \u00bb.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nTout est lisible. Certains vers sont r\u00e9p\u00e9t\u00e9s et le po\u00e8me peint se d\u00e9ploie, mouvant, tentaculaire, absorbant toute la surface.\nJ\u2019ai vu un petit boisseau de terre dans la cave o\u00f9 son fils me mena et o\u00f9 Paul Mayer travaillait la peinture (le po\u00e8te \u00e9crivait au grenier), r\u00e9sider des dizaines de mots de papier, trac\u00e9s \u00e0 la pointe d\u2019un feutre noir un peu \u00e9pais que le po\u00e8te semble manier comme les lettr\u00e9s chinois leur pinceau : D\u2019une traite, d\u2019une pens\u00e9e d\u2019o\u00f9 surgissent la gestuelle et le trac\u00e9 du mot. Ces mots, tr\u00e8s soigneusement d\u00e9coup\u00e9s (pas en bande, non, mot \u00e0 mot) par le cutter, ou le ciseau, qui a \u00e9pous\u00e9 les sinuosit\u00e9s des jambages, d\u00e9tour\u00e9 le corps des mots, sont pr\u00eats \u00e0 rejoindre, \u00e0 nouveau assembl\u00e9s ou disjoints, le po\u00e8me peint, la peinture en mots. Ainsi d\u00e9coup\u00e9s, ces mots sont le plus souvent accompagn\u00e9s de leur article.\n\nC\u2019est pour le peintre Sandro Somar\u00e9 \u2013 le po\u00e8te a beaucoup \u00e9crit pour les peintres et les sculpteurs \u2013 que ces mots, d\u00e9sassembl\u00e9s du po\u00e8me fondateur Vestibule abattoir o\u00f9 s\u2019\u00e9gorge la nue\u2026<\/em>, rejoignent, r\u00e9arrang\u00e9s, les teintes d\u2019orange, de noir et de gris appliqu\u00e9es, crois\u00e9es, au rouleau, sur la texture l\u00e9g\u00e8rement granuleuse du Canson ramenant par leur disposition plastique, leur rythme et leur couleur, \u00e0 la fois aux strophes originelles et \u00e0 la peinture de l\u2019ami artiste.\n\nLa cave, donc, dans laquelle il peignait est \u00e9clair\u00e9e d\u2019une ampoule nue. S\u2019y c\u00f4toient la fosse de l\u2019immense cuve \u00e0 mazout \u2013 maintenant d\u00e9plac\u00e9e \u2013, les casiers \u00e0 bouteilles, les rayonnages o\u00f9 s\u2019empilent les tableaux, les papiers, les cadres \u2013 des baguettes plastique noires agenc\u00e9es de mani\u00e8re tr\u00e8s personnelle et un peu improbable par Paul Mayer \u2013, les rouleaux \u00e0 peindre, rong\u00e9s, us\u00e9s d\u2019avoir autant servi. Les Urnes Cin\u00e9raires<\/em>, de verre, sont au centre, un peu exhauss\u00e9es \u2013 elles sont fragiles \u2013 tandis que s\u2019accrochent aux fils tendus \u00e7\u00e0 et l\u00e0, fix\u00e9s par des pinces \u00e0 linge, des po\u00e8mes en route, des peintures \u00e0 s\u00e9cher, des affiches de travaux pass\u00e9s, des annonces de colloque, de conf\u00e9rences et de vernissages.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nLes Cin\u00e9rations double face<\/em>, les Urnes Cin\u00e9raires<\/em>, sont r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir des ann\u00e9es 80 o\u00f9 d\u00e9bute le conflit Iran, Irak. O\u00f9 les massacres dans les deux camps de Sabra et Chatila de r\u00e9fugi\u00e9s palestiniens de Beyrouth-Ouest par la milice chr\u00e9tienne libanaise, \u00e9pouvantent le monde, o\u00f9 l\u2019Alg\u00e9rie apr\u00e8s les \u00e9meutes d\u2019octobre 1988 s\u2019affranchit du parti unique. Le po\u00e8te Edouard Glissant, voyait dans la br\u00fblure le sceau essentiel des po\u00e8mes de P. M. et dans ces urnes \u00ab les cand\u00e9labres d\u2019une f\u00eate immense o\u00f9 la br\u00fblure se garde pure [\u2026] La po\u00e9sie est cette cendre m\u00eame, n\u00e9e de l\u2019accent concret du monde. Le po\u00e8te est \u00e0 la source du feu \u00bb 7<\/sup>. Les urnes cylindriques qu\u2019il se procurait dans le commerce ou que parfois on lui offrait sont de toutes tailles, de formes vari\u00e9es (bocaux \u00e0 bonbons des confiseurs, \u00e0 p\u00e2tes, \u00e0 conserves, vases \u00e0 fleurs et soliflore, verres de table, \u00e0 dent) mais transparentes et m\u00e9tamorphos\u00e9es par ce qu\u2019elles contiennent : des peintures avec du rouge et du bleu sur ce qu\u2019il reste d\u2019un support calcin\u00e9 de papier blanc et les mots de po\u00e8mes, en noir sur le blanc aux bords frang\u00e9s de brun et de noir. Eux aussi sont br\u00fbl\u00e9s et ne racontent rien d\u2019autre que quelques couleurs, quelques mots et la puissance symbolique d\u2019un feu que le po\u00e8te voulut d\u2019autant ma\u00eetriser qu\u2019il l\u2019enserrait sans l\u2019enfermer.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nIl s\u2019associe au sculpteur picard Jean Pierre Pernot pour concevoir une \u00ab urne-po\u00e8me-peinture \u00bb o\u00f9 s\u2019enroule, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du cylindre transparent, la spirale blanche et br\u00fbl\u00e9e, peinte en bleu, noir et rouge o\u00f9 se lisent ces mots \u00ab l\u2019Orient\/ que le jour\/ \u00e9paule\/ nuit\/ soir \u00bb tandis que les spirales disjointes et contraires de la monture de cuivre projettent au ciel, tressant l\u2019espace, ce reliquaire mince et fragile.\n\nIl y a aussi, continue, jamais interrompue depuis les ann\u00e9es 1970, la peinture. Formats divers, indique Paul Mayer ! Plut\u00f4t petits. Les plus grandes n\u2019exc\u00e8dent pas 85 x 68 cm. Travaill\u00e9e par t\u00e2ches jet\u00e9es du pinceau secou\u00e9 de bleu, d\u2019orange, de rouge, de noir, de gris bleut\u00e9, pluie de couleur sur le papier blanc dans un premier temps, puis allong\u00e9es de medium liquide, frott\u00e9es, \u00e9tendues, feu d\u2019artifice invers\u00e9 o\u00f9 explosent les bleus sombres et les noirs de la nuit, la peinture dut \u00eatre ensuite d\u00e9coup\u00e9e puis r\u00e9assembl\u00e9e pour former un montage de carr\u00e9s et de rectangles soigneusement irr\u00e9guliers.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\nEnfin viennent les s\u00e9ries de peintures travaill\u00e9es au rouleau de mousse, en bandes parall\u00e8les dans la hauteur ou la longueur. Ces bandes in\u00e9galement juxtapos\u00e9es, parfois entrecrois\u00e9es, charg\u00e9es de couleurs, toujours les m\u00eames, noir, bleu, orange, rouge, jouent de l\u2019appui de la main sur le rouleau, laissent appara\u00eetre ou masquent le fond de papier blanc, modulant son grain, et font na\u00eetre outre les tons de terre, des blocs plus ou moins g\u00e9om\u00e9triques d\u2019habitats sur un ciel charg\u00e9 de feu qui miroitent sur une \u00e9tendue liquide \u00e0 leurs pieds. Puis naissent des figures chapeaut\u00e9es de noir sur un bleu profond, une foule en attente sur une longue bande o\u00f9 s\u2019\u00e9tirent verticalement de longues ombres, d\u00e9fil\u00e9 incertain sur un fond rougeoyant d\u2019aire br\u00fbl\u00e9e et des rochers incendi\u00e9s qui se refl\u00e8teraient dans l\u2019eau avec des parties hautes picturalement affirm\u00e9es et des parties basses, moir\u00e9es.\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\n\nQuelques-unes modulant les noirs sur le papier blanc o\u00f9 tra\u00eenent \u00e7\u00e0 et l\u00e0 des accents de bleu tr\u00e8s clair et tr\u00e8s l\u00e9ger, font na\u00eetre des nuits d\u2019orage et m\u2019\u00e9voquent autant les d\u00e9luges de L\u00e9onard de Vinci, le r\u00eave \u2013 cauchemar de 1525 d\u2019Albrecht D\u00fcrer, que les Vieira da Silva des ann\u00e9es 60 8<\/sup>.\nAbstraite et lyrique, la peinture de Paul Mayer est, comme sa po\u00e9sie, nourrie autant de l\u2019art de son temps que de la connaissance profonde des Classiques et dirai-je, des Antiques. Il aimait Virgile et les po\u00e8tes latins. Mais c\u2019est \u00e0 Horace (qui fut l\u2019ami de Virgile) que j\u2019ai emprunt\u00e9 ce c\u00e9l\u00e8bre adage : \u00ab Ut pictura poesis erit ; similisque Poesi \/ Sit Pictura<\/em> \u00bb 9<\/sup>. La po\u00e9sie est comme la peinture, infl\u00e9chi au XVIIe en \u00ab la peinture est comme la po\u00e9sie \u00bb.\n
Paul Mayer, comme Nicolas Poussin avant lui, comme tant de compagnons en peinture et en po\u00e9sie, semble r\u00e9pondre\u2026<\/div>\n
\n\nMarie-Domitille Porcheron\n\n<\/div>\n
1. Cf. Jean-Clarence Lambert, Alv\u00e9oles, p. 118.\n2. Collection familiale.\n3. Paul Mayer, op. cit., \u00ab flyers \u00bb diffus\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition \u00ab Feu et Cendre \u00bb de 1985, o\u00f9 il affirme l\u2019anciennet\u00e9 (bien avant 1977) de cette id\u00e9e de verser le feu de la po\u00e9sie par les fen\u00eatres ; \u00ab Mon id\u00e9e, \u00e0 l\u2019origine, bien avant cela [1977 et l\u2019exposition \u00e0 la MCA d\u2019Amiens de \u00ab Le Vu des Mots \u00bb], \u00e9tait, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019\u00e9v\u00e8nements qui nous pressaient d\u2019agir, de sortir la po\u00e9sie du livre, de verser son feu par les fen\u00eatres, le feu de la vie contre le feu de la mort (l\u2019un et l\u2019autre confondus dans la naissance du feu de Lucifer, Prom\u00e9th\u00e9e nouveau, esprit et souffrance, tel que je l\u2019avais con\u00e7u en un po\u00e8me). De mettre enfin la po\u00e9sie, qu\u2019elle soit \u00e9crite ou peinte \u00e0 la rue. \u00bb ; archives du SAC de l\u2019UPJV, Amiens.\n4. Cf. Fran\u00e7ois Legendre, Orph\u00e9e et son double, une po\u00e9sie pour accoucher un nouveau monde, p. 110.\n5. Collection familiale, une photographie en couleur la montre dans Paul Mayer, Cendre M\u00e9moire du feu. Po\u00e9sie-Peinture, Livre-Catalogue de 56 p. \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition d\u2019oeuvres r\u00e9centes de peinture, et de po\u00e9sie de PAUL MAYER \u00e0 la MAISON DE LA CULTURE D\u2019AMIENS du 13 avril au 11 mai 1985, Amiens, Imprimerie de l\u2019Universit\u00e9 de Picardie, 1985, n. p.\n6. Paul Mayer a \u00e9voqu\u00e9, en ces termes, cette partie d\u2019Europe d\u00e9truite par la derni\u00e8re guerre dans un discours d\u2019usage de la distribution solennelle des prix, sous la pr\u00e9sidence de M. Henri Chauchoy, au Lyc\u00e9e Mixte d\u2019Amiens, le 28 juin 1959, in\u00e9dit (archives du Service des Affaires Culturelles de l\u2019Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne).\n7. \u00c9douard Glissant, Pr\u00e9sentation de Cendre. M\u00e9moire du feu, Po\u00e9sie-Peinture, Livre-Catalogue de 56 p. \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition d\u2019oeuvres r\u00e9centes de peinture, et de po\u00e9sie de PAUL MAYER \u00e0 la MAISON DE LA CULTURE D\u2019AMIENS du 13 avril au 11 mai 1985, Amiens, Imprimerie de l\u2019Universit\u00e9 de Picardie, 1985, n. p.\n8. L\u00e9onard de Vinci, Le D\u00e9luge (Une trombe d\u2019eau) dessin, 1515 c., 12 377, Royal Library, Windsor Castle ; Albrecht D\u00fcrer, Le D\u00e9luge (songe du peintre) dessin rehauss\u00e9 d\u2019aquarelle, 30 x 42 cm, 1525, Albertina, Wien ; Marie-H\u00e9l\u00e8ne Vieira da Silva, Les Grandes Constructions, Collection particuli\u00e8re.\n9. Horace, Art po\u00e9tique, v. 361<\/div>\n<\/div><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marie-Domitille Porcheron \u00ab\u00a0Ut pictura poesis\u00a0\u00bb, Essai sur l’\u0153uvre peint et sculpt\u00e9 de Paul Mayer, publi\u00e9 dans le catalogue de l’exposition \u00ab\u00a0Images et Hommages \u00e0 Paul Mayer\u00a0\u00bb, Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne, 2008. Recrut\u00e9e par Paul Mayer \u00e0 l’Institut d’Art d’Amiens en 1986 en tant que charg\u00e9e de cours, Marie-Domitille Porcheron, apr\u00e8s un passage \u00e0 l’Universit\u00e9 … <\/p>\n

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